八五美术思潮不可否认地对大多数美术家的创作产生了或多或少的影响，它令人们重新审视自己过去的创作，思考与展望作品的未来。这股求新求变的热潮无疑给当今美术创作注入了一股清新活力，此时纸版画技法从日本和美国引进，也给人以耳目一新之感。我毅然放弃了惯用的木版水印技法，开始试验、探索纸版画技法。刚开始做得比较简单，只是刻刻贴贴单色凸印，后来越做越复杂，刻、拼、贴、凹印、凸印，综合利用，色彩也由单色发展为多色。
一个偶然机会，我发观建筑用石子的纹理同我做的纸版皱纸肌理很相像，这启发我创作了第一幅综合版画《石子系列之一》，效果不错，出乎我的意料，激励我又创作了之二、之三……直到20多幅。越做越有经验，还把铜版漂油技法用在了石子上，石子效果更加丰富饱满。木皮、塑料板、乳胶，甚至沙子，只要能出效果，什么材料都用。表现石子很多样，有棱有角的石子，有卵石、陨石、雨花石。处理也是多样化的：有的像母胎中的婴儿，有的又成了朦胧的远山，有的在太空中翱翔，有的在水缸中酣睡，有的与动物化石联系在一起，有的则成了一个个纪念碑。石子是写实的，但画面构成完全是主观臆造，打破了时空观念，《石子系列》是现实主义的，又是超现实的。形式与内容的完美统一是艺术作品完美的表征，《石子系列》的形式技法与表现内容达到了合谐，我曾尝试用同样方法表现风景，也尝试过表现人物，但均未成功。每一种表现形式都有它的局限性，只有运用恰当，才能产生最佳效果。
当(《石子系列》创作到20多幅时，我觉得已无法再进一步深化，没有必要再作数量上的重复。但自己摸索出的一套独特表现形式，又很舍不得放弃。经过一段时间痛苦的思索，还是放弃了综合版《石子系列》的创作，重又做起了木版，但并没有做我熟悉的水印木刻，而是选择了我从未做过的绝版套色木刻。
《小雪》是我创作的第一幅绝版套色木刻，效果不好，与多版套印没有什么区别，没有绝版套印的特点。多版套印需分版，套几版就得将画稿分别拓在几块版上，分版中很难避免画稿变形走样，所以，套版不宜多，画面尽量单纯，造型要概括简练。绝版套印画，刻都在一块版上，就避免了变形走样问题，能做到深入细致刻画。第二幅绝版套色木刻《暖冬之一》与《小雪》有很大不同，发挥了绝版套印的特点，较深入细致地刻画了石屋、石阶错落有致的组合关系，局部石块也刻画得丰富、生动。
我生长在农村，虽然已经在城市里生活了20多年，但总也割舍不下心中的农村情结，每年都要去农村走走看看，荒蛮的黄土坡、温顺的羊群、孤寂的石屋、散落的草垛……这些司空见惯的场景在我的眼里是那样的美，是那样的亲切。(《暖冬系列》就表现了这些司空见惯、平平淡淡的生活。这组作品追求真实、质朴、自然，把自己所看到的，用朴素的艺术语言真实地表达出来。生活中许多东西既纯朴自然又很美，可直接入画，如果非要将他们加工整理，往往会失掉一些“真”的东西，显得虚假、概念、简单。最真实的也是最美的。
绝版套色木刻稿子要画得准确、丰富，刻起来才能得心应手、运刀自如。大多用三角刀，按画面形象结构，由亮到暗，用密集的排刀放刀直刻，如画素描一样线条流畅自如。一般套色不超过五版，由浅到深层层叠印，产生中间色，达到丰富厚重效果。《暖冬系列》作品画面效果既丰富、细腻、深厚、生动，又不失单纯、整体、概括。以刀代笔，有其他绘画形式所不可替代的版画特点。
《暖冬系列》作品采用绝版套色木刻形式，以写实手法，用朴素的艺术语言表现了太行山区农村平平淡淡的生活，真实、生动、亲切自然，充满了浓郁的生活气息和泥土的芳香。没有矫饰，没有虚假和做作，是我对生活的感悟，也是我真情实感的自然流露。
如果将((石子系列》与《暖冬系列》作一比较，((石子系列》注重形式内容的探索、技法的创新，但内容较空，少精神内涵，难于同观众产生共鸣；而《暖冬系列》以现实主义手法，表现了人们熟悉的普普通通的农村生活，同时在表现形式上拉近版画与观众的距离，较容易与观众对话。“人民需要艺术、艺术更需要人民”，这是中国新兴版画几十年，几代人一直遵循的正确道路。
近来创作的《塬上系列》作品是《暖冬系列》的延续，我将沿着这条路继续走下去，不断地深化、丰富、提高作品的品位，创作出更多更好的版画作品奉献给人民。
