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《失乐园》 尹朝阳
强暴和被强暴”，
《石头》 尹朝阳
画面中的大男孩就像《圣经》中出逃的孩子，好像在用使不完的力量莫名其妙地搬动一块块巨石，他的怅然若失的表情和坚韧的身影显得孤独和受伤。这一组画表达了一种“莫名的痛楚”，但不再是那种反叛的痛楚，而是缺乏神性寄托的无对象的心理缺失式的受伤。“神性”在尹朝阳的绘画中是表现主义的、寓言性的和青春苦闷色彩的。
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《红色泡沫》 杨帆
2001年，杨帆创作了《泡沫系列》，以及《红沙发》、《黑沙发》，还有2002年的《黑色》，女孩愈来愈接近于一个固定的形象，她被红色的沙发、黑色的沙发、四处蔓延的红色的泡沫慢慢侵蚀。这里面有一种情绪慢慢渗透出来，但杨帆一直是镇静的，所以她控制着这种紧张的情绪，仅仅让它暗含在一种不动声色的颜色里。这种不动声色应该控制得更好，你越是平静，你就应该让自己的紧张同时更为充分。
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《夜生活》 杨帆
2001年，杨帆创作了《泡沫系列》，以及《红沙发》、《黑沙发》，还有2002年的《黑色》，女孩愈来愈接近于一个固定的形象，她被红色的沙发、黑色的沙发、四处蔓延的红色的泡沫慢慢侵蚀。这里面有一种情绪慢慢渗透出来，但杨帆一直是镇静的，所以她控制着这种紧张的情绪，仅仅让它暗含在一种不动声色的颜色里。这种不动声色应该控制得更好，你越是平静，你就应该让自己的紧张同时更为充分。
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《新一代》 钟飙
常常把一些不相关的东西拼接在一起，如都市女郎和汉俑、工厂的烟囱和天上的飞鹤，有意造成一种悖理的、异样的存在图像，以此来改变那些进入作叙述的生活场景。画中人物从穿古装到穿时装的，动作一招一式都是戏剧化的，这种故意展示的动作以其可笑的凝固性成为诱发想象力的元素。在这里，有意思的不是调侃，不是嬉皮，而是唐突与别扭之中引发的思想上的惊奇。钟飙作品是典型的异样现实主义，在都市题材的创作中具有独特的面貌。
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《私生活》 钟飙
常常把一些不相关的东西拼接在一起，如都市女郎和汉俑、工厂的烟囱和天上的飞鹤，有意造成一种悖理的、异样的存在图像，以此来改变那些进入作叙述的生活场景。画中人物从穿古装到穿时装的，动作一招一式都是戏剧化的，这种故意展示的动作以其可笑的凝固性成为诱发想象力的元素。在这里，有意思的不是调侃，不是嬉皮，而是唐突与别扭之中引发的思想上的惊奇。钟飙作品是典型的异样现实主义，在都市题材的创作中具有独特的面貌。
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《上海》 钟飙
常常把一些不相关的东西拼接在一起，如都市女郎和汉俑、工厂的烟囱和天上的飞鹤，有意造成一种悖理的、异样的存在图像，以此来改变那些进入作叙述的生活场景。画中人物从穿古装到穿时装的，动作一招一式都是戏剧化的，这种故意展示的动作以其可笑的凝固性成为诱发想象力的元素。在这里，有意思的不是调侃，不是嬉皮，而是唐突与别扭之中引发的思想上的惊奇。钟飙作品是典型的异样现实主义，在都市题材的创作中具有独特的面貌。
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《优雅标准》 杨冕
“标准”问题是杨冕的关注焦点，他以一种系列的方式把“标准”这个问题展现开来。如《青春标准》等，就意味着标准对人的日常生活的支配能力。无个性的形象实际上是对这一代人的暗示，是批量化的千篇一律的现代工业文化产品，这个产品不只是这些大众图像，还包括大众图像化了的人自身。
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《匿名生活》 田荣
一个男孩在看另一个男孩，或者在一起感伤的相抚，这成为一种寓言式的内心表情，它的核心经验是青春和成长，一种内心方式需要整体转换的个人化的时代痛楚。
