中国的当代艺术家的边缘地位得到广泛国际宣传，进而影响国内，从宋庄到798，见证中国当代艺术从边缘走向主流的过程。
对于中国本土艺术界的否定态度，国际资本胸有成竹，从国际地位上大肆扶持边缘艺术家，从拍卖公司着手长期推高当代艺术品，制造新闻影响。
国内艺术界从鄙视、驳斥、怀疑，到将信将疑，直至今日某些人实在按耐不住惟恐失去大好机会地介入其中，人们的态度，都随着当代艺术的国际地位抬升而发生着绝妙的变化。
国际资本因为次贷危机后，按秩序从中国当代艺术中撤退，然后华人、东南亚画廊全面接手，并被谓之“夺回话语权”。你的态度转变的全过程，都将被它全程记录。
假如有一天（这一天可能就快到来），中国当代艺术从边缘成为主流，从流浪汉成为明星，我们花了好大代价将当代艺术话语权夺回自己手中，黄粱一梦也就到该醒的时候了。
在国际人士的哄笑声中，最后剩下本地人士呆立场中央，一束追光惨白地打在本土人士的头顶。
关于中国当代艺术的这场行为艺术曲终人散。
撰文：詹皓
