(现藏于大英博物馆的《女史箴图》（局部），是我国流失海外的最重要的绘画作品。)

　　故宫书画专家余辉受邀为大英博物馆整理书画，向《新京报》记者讲述亲历大英感受。

　

　　人物名片

　　余辉，中国书画专家，故宫博物院科研处处长。根据故宫博物院与大英博物馆的合作协议，英方为故宫修理钟表，故宫帮助他们整理书画。于是，余辉在大英博物馆整理20个工作日，基本完成了大英博物馆主要书画藏品的作者、定名、时代、文物定级，大约400余件，其中对过去日本学者的一些鉴定结论提出了更正意见，并发现了二三件宋元绘画。

　　谈收藏：西方收藏中国书画受日本影响

　　新京报：大英博物馆汇集了世界各地的文物珍品，就你熟悉的中国书画领域，大英馆藏情况如何？

　　余辉：大英博物馆收藏的中国历代书画达三千多件，算是比较多的一个领域。大英博物馆所收藏的中国古代和近现代绘画可谓首屈一指，其次应该是法国巴黎的吉美博物馆。

　　而目前大英博物馆的收藏已经延续到当代内地、港、台艺术家的作品，这个收藏眼光值得我们注意。

　　相比于绘画而言，中国书法却很少被大英博物馆收藏。

　　这是由于西方收藏家囿于对汉字的识别和欣赏，不太热衷于收藏中国书法，新京报：造成中国书画被广泛收藏的原因是什么？

　　余辉：西方博物馆收藏中国书画主要受了日本的影响。

　　早在十八世纪，日本就向西方开放了门户，西方博物馆最先认识的东方卷轴画及其装裱艺术就是从日本绘画开始的。当时，西方博物馆通常是在日本或通过日本收藏了大宗的中国书画，其中有许多是在明代四明（今浙江宁波）流传到日本的浙派和院体绘画。由于浙派画家师法南宋水墨苍劲一派的绘画风格，西方人最先误以为是宋画。

　　不过，当西方博物界“宋画”越来越多时，甚至比明代浙派绘画还要多，西方鉴定界于上世纪60年代时冷静下来，重新审视这些中国的宋代绘画。

　　新京报：具体到大英博物馆，它收藏的中国书画主要是通过哪些渠道？

　　余辉：与西方博物馆一样，大英博物馆收藏主要靠几宗大的捐赠，另外还有自己平时的收藏。就说这三千多件中国书画，其中19世纪广东人绘制的外销画达1000多件，主要是由雷纳（Rneere）小姐在1877年捐给大英博物馆的。

　　另外，安德生（Anderson William）的藏品也是大英博物馆的重要进项之一，安德生是一位古董收藏家，从1842到1900年，他一共卖给大英博物馆3500件文物，在其中的2400多幅绘画里，有146幅是中国绘画。

　　谈修复：日式装裱给中国书画带来灾难

　　新京报：书画需要装裱，大英博物馆内中国书画的修理程度如何？

　　余辉：日本影响了西方博物馆界收藏中国书画，同时也影响了西方对所藏中国书画的修理装裱。

　　十九世纪至二十世纪上半叶，日本装裱技师随着大量的日本绘画外流而出国谋生，日式装裱（一称倭裱）流行于欧美各国。其实，这种日式装裱也是源于中国唐代的装裱艺术，如画轴、天杆和上下裱和最具有特征的惊燕（两长条带）都是唐装，而唐代还没有形成在卷轴画上书写题跋的交酬形式。

　　不过，唐代的这种书画装裱形式被当时日本的遣唐使带到了日本。日式装裱难以题写跋文，故日本人一般不在立轴上题写鉴定意见，其文化底蕴则难以显现。

　　新京报：那日本装裱适合中国书画吗？

　　余辉：事实上，西方盛行的日本装裱却给中国书画带来了巨大的灾难。在博物馆内，我看到馆内所藏的许多中国古代书画在重裱时被日式装裱取代，由此，明清时期文人们留下的题签、题跋被裁剪下来，折叠在画盒里，历史就这样被无知给割断了。

　　新京报：那直到今天，大英博物馆还在采用日本的装裱形式吗？

　　余辉：现在已经好多了。

　　近十几年来，大英博物馆开始启用来自中国的裱画师，他们曾经是国内博物馆修复书画的领军人物，由此，国外中国书画的装裱与修复才开始回到了华裔专家的手中。
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