谈保管：《女史箴图》已经出现掉渣现象
新京报：大英博物馆内中国馆算是它极少数的国别馆，究竟这些中国文物在大英的保管情况如何？
余辉：除了少数被展陈的文物外，中国文物被保管在库房内。事实上，他们是将中国书画作为中国文化的一部分来收藏的。与国内博物馆不同的是，大英博物馆内，书画、青铜器、瓷器都被保管在一起。
而且大英博物馆内对文物的分类没有那么细致，他们通常只是分成两类，著名、不著名。大英博物馆中国书画的整理水平尚不如该馆对其他文物的整理水平，所有书画只有文物号而没有文物级别，一些书画有初步的鉴定结论（有些是出自该馆的专家，有的是日本专家的意见，有不少需要重新斟酌），另一些书画没有鉴定结论。
该馆东方部新上任的主任司美英女士希望对大英博物馆的这些中国书画的品级、真伪、内容题材和收藏史以及作者简历提出客观的意见，按照他们的习惯，希望将文物的时代确定到世纪，有年款的确定到具体年代，有名款者提供小传。我在那根据整理工作的要求，对中国书画文物进行初步鉴定后，按照A﹢、A–、B﹢、B–、C﹢、C–六个等级进行文物分级。
新京报：我们经常在提中西方绘画思维差异，事实上这种差异也会影响到两者保管绘画的观念？
余辉：确实有所不同，西方的绘画主要放在镜框内，而中国绘画主要有手卷、册页、立轴等形式，适合的是平放，而不是悬挂于镜框内。
新京报：那在大英博物馆内采用的是哪种形式来保管中国书画？
余辉：大英博物馆内也有这种西方保管字画的观念。
东晋顾恺之的《女史箴图》卷（唐摹本），是在大英博物馆看画，不能不说的，这是中国流失在海外最重要的绘画，正是有了这件稀世珍宝才使得大英博物馆所收藏的中国书画闻名于世。
遗憾的是，为了减少开卷，大英博物馆将《女史箴图》卷拦腰裁为两截，裱在板上。由于长期地球引力的影响，我看到的《女史箴图》卷已经出现掉渣的现象。大英博物馆内的保管人员也不知道是什么原因，他们还专门咨询过我这个问题。我提到了中国书画适合平放的问题，也给他们提出了文物保管的意见，即改悬挂为平放，这一建议得到了对方的重视。
余辉说画
遗憾的是，为了减少开卷，大英博物馆将《女史箴图》卷拦腰裁为两截，裱在板上。由于长期地球引力的影响，我看到的《女史箴图》卷已经出现掉渣的现象。
事实上，西方盛行的日本装裱却给中国书画带来了巨大的灾难。在博物馆内，我看到馆内所藏的许多中国古代书画在重裱时被日式装裱取代，由此，明清时期文人们留下的题签、题跋被裁剪下来，折叠在画盒里，历史就这样被无知给割断了。
到了这里，意味着是进入了世界各个地区不同的文明历程，英国在其中只是较小的一个部分，更重要的是，体现了该馆强化博物馆功能的意识。
世纪二三十年代，西方博物馆入藏了一大批宋代山水画，在五六十年代，经过书画鉴定家和艺术史家的研究，发现大多数是赝品。
事实上，我们经常说要与国际接轨，但究竟这条轨道在哪，有多长，我们都看不清楚。
谈鉴宝：大英博物馆内也有赝品
新京报：你此次去大英博物馆主要是为他们整理中国书画，那在鉴定过程中有没有什么新发现？
余辉：我们都知道大英博物馆藏有大量的敦煌学的文献材料和图像，那是否有关于故宫学的文物。我就是带着这个问题去看，发现还是有，而且这些文物非常重要。其特点是，就绘画而言，藏有一些明代宫廷画家的作品，如是明代朱邦绘制的《紫禁城图》轴（绢本设色，纵170、横108.8厘米）。
新京报：刚才你也提到了西方收藏界曾将明代浙派绘画鉴定为宋画，具体情况如何，你在鉴定过程中有没有新发现？
余辉：上世纪二三十年代，西方博物馆入藏了一大批宋代山水画，在五六十年代，经过书画鉴定家和艺术史家的研究，发现大多数是赝品，其中有许多是明代浙派的笔墨假冒南宋的马远和夏珪。
我在整理书画过程中看到了一件旧传北宋范宽的《携琴访友图》轴，被定为明代绘画。当然，该画作为范宽之作纯属虚妄之谈，但作为南宋绘画，还是有一定的商讨空间。
新京报：在鉴定中国书画方面，大英博物馆更多的是受到西方汉学家或者是日本学者的影响，会不会有一些鉴定的误会产生？
