余辉：事实上，这次我去大英博物馆整理中国书画是大英首次请中国专家全面系统地梳理、鉴定其中国绘画藏品。
谈差距：与国际接轨，究竟是哪条轨道
新京报：目前，大英博物馆是否会受到资金限制？
余辉：大英博物馆实行对公众免票的制度，来年的经费多寡在一定程度上取决于上一年度参观人数的多少。
鉴于其收藏经费极其有限，其征集的方式主要是依靠捐赠。
新京报：大英博物馆作为世界一流的博物馆，这一方面与其收藏世界文物有关，是否他们的管理理念也有作用？
余辉：在大英博物馆内，他们的博物馆理念却是要突出“博物馆”。
到了这里，意味着是进入了世界各个地区不同的文明历程，英国在其中只是较小的一个部分，更重要的是，体现了该馆强化博物馆功能的意识。
新京报：我们现在都在提博物馆要与国际接轨，国外博物馆做得比较好的具体体现在哪？
余辉：国外博物馆会花很多钱用在博物馆展览的宣传上，这一来就需要很多资金。
他们的资金主要是捐款。更为重要的时，在他们那捐款是可以抵税的。这样一来，博物馆的资金便比较充裕。
另外，他们还有一批“博物馆之友”，但凡有什么活动，首先想到的就是去找他们。这等于给博物馆的活动找到了很多“能量”。
国内博物馆要改进的有很多，但我个人觉得真正能学习一下大英博物馆这两点就不错了。
故宫书画专家余辉受邀为大英博物馆整理书画，向《新京报》记者讲述亲历大英感受。
人物名片
余辉，中国书画专家，故宫博物院科研处处长。根据故宫博物院与大英博物馆的合作协议，英方为故宫修理钟表，故宫帮助他们整理书画。于是，余辉在大英博物馆整理20个工作日，基本完成了大英博物馆主要书画藏品的作者、定名、时代、文物定级，大约400余件，其中对过去日本学者的一些鉴定结论提出了更正意见，并发现了二三件宋元绘画。
谈收藏：西方收藏中国书画受日本影响
新京报：大英博物馆汇集了世界各地的文物珍品，就你熟悉的中国书画领域，大英馆藏情况如何？
余辉：大英博物馆收藏的中国历代书画达三千多件，算是比较多的一个领域。大英博物馆所收藏的中国古代和近现代绘画可谓首屈一指，其次应该是法国巴黎的吉美博物馆。
而目前大英博物馆的收藏已经延续到当代内地、港、台艺术家的作品，这个收藏眼光值得我们注意。
相比于绘画而言，中国书法却很少被大英博物馆收藏。
这是由于西方收藏家囿于对汉字的识别和欣赏，不太热衷于收藏中国书法，新京报：造成中国书画被广泛收藏的原因是什么？
余辉：西方博物馆收藏中国书画主要受了日本的影响。
早在十八世纪，日本就向西方开放了门户，西方博物馆最先认识的东方卷轴画及其装裱艺术就是从日本绘画开始的。当时，西方博物馆通常是在日本或通过日本收藏了大宗的中国书画，其中有许多是在明代四明（今浙江宁波）流传到日本的浙派和院体绘画。由于浙派画家师法南宋水墨苍劲一派的绘画风格，西方人最先误以为是宋画。
不过，当西方博物界“宋画”越来越多时，甚至比明代浙派绘画还要多，西方鉴定界于上世纪60年代时冷静下来，重新审视这些中国的宋代绘画。
新京报：具体到大英博物馆，它收藏的中国书画主要是通过哪些渠道？
余辉：与西方博物馆一样，大英博物馆收藏主要靠几宗大的捐赠，另外还有自己平时的收藏。就说这三千多件中国书画，其中19世纪广东人绘制的外销画达1000多件，主要是由雷纳（Rneere）小姐在1877年捐给大英博物馆的。
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