到了这里，意味着是进入了世界各个地区不同的文明历程，英国在其中只是较小的一个部分，更重要的是，体现了该馆强化博物馆功能的意识。
世纪二三十年代，西方博物馆入藏了一大批宋代山水画，在五六十年代，经过书画鉴定家和艺术史家的研究，发现大多数是赝品。
事实上，我们经常说要与国际接轨，但究竟这条轨道在哪，有多长，我们都看不清楚。
谈鉴宝：大英博物馆内也有赝品
新京报：你此次去大英博物馆主要是为他们整理中国书画，那在鉴定过程中有没有什么新发现？
余辉：我们都知道大英博物馆藏有大量的敦煌学的文献材料和图像，那是否有关于故宫学的文物。我就是带着这个问题去看，发现还是有，而且这些文物非常重要。其特点是，就绘画而言，藏有一些明代宫廷画家的作品，如是明代朱邦绘制的《紫禁城图》轴（绢本设色，纵170、横108.8厘米）。
新京报：刚才你也提到了西方收藏界曾将明代浙派绘画鉴定为宋画，具体情况如何，你在鉴定过程中有没有新发现？
余辉：上世纪二三十年代，西方博物馆入藏了一大批宋代山水画，在五六十年代，经过书画鉴定家和艺术史家的研究，发现大多数是赝品，其中有许多是明代浙派的笔墨假冒南宋的马远和夏珪。
我在整理书画过程中看到了一件旧传北宋范宽的《携琴访友图》轴，被定为明代绘画。当然，该画作为范宽之作纯属虚妄之谈，但作为南宋绘画，还是有一定的商讨空间。
新京报：在鉴定中国书画方面，大英博物馆更多的是受到西方汉学家或者是日本学者的影响，会不会有一些鉴定的误会产生？
余辉：事实上，这次我去大英博物馆整理中国书画是大英首次请中国专家全面系统地梳理、鉴定其中国绘画藏品。
谈差距：与国际接轨，究竟是哪条轨道
新京报：目前，大英博物馆是否会受到资金限制？
余辉：大英博物馆实行对公众免票的制度，来年的经费多寡在一定程度上取决于上一年度参观人数的多少。
鉴于其收藏经费极其有限，其征集的方式主要是依靠捐赠。
新京报：大英博物馆作为世界一流的博物馆，这一方面与其收藏世界文物有关，是否他们的管理理念也有作用？
余辉：在大英博物馆内，他们的博物馆理念却是要突出“博物馆”。
到了这里，意味着是进入了世界各个地区不同的文明历程，英国在其中只是较小的一个部分，更重要的是，体现了该馆强化博物馆功能的意识。
新京报：我们现在都在提博物馆要与国际接轨，国外博物馆做得比较好的具体体现在哪？
余辉：国外博物馆会花很多钱用在博物馆展览的宣传上，这一来就需要很多资金。
他们的资金主要是捐款。更为重要的时，在他们那捐款是可以抵税的。这样一来，博物馆的资金便比较充裕。
另外，他们还有一批“博物馆之友”，但凡有什么活动，首先想到的就是去找他们。这等于给博物馆的活动找到了很多“能量”。
国内博物馆要改进的有很多，但我个人觉得真正能学习一下大英博物馆这两点就不错了。
