当前位置：主页>资讯>收藏资讯>管艺：收藏让我有了“存在感”

　　2001年管艺开始着意观察当代艺术圈，他说当时虽然在北京买了房子，但是还没交房子，主要还是在青岛住，有时就在北京、上海、广州等地看一圈订作品，他形容说“当时得到的待遇比较高，因为当时艺术市场还没起来，很多艺术家还没有画廊代理，所以到艺术家的家里看作品，订货”。

　　当国内绝大多数收藏家开始尝试购买油画的时候，管艺已经开始大手笔购藏装置作品———他买的一件装置作品是旅法艺术家黄永砯的大型装置《世界工厂》，2002年买的，此后，张洹那辆重达48吨的石刻奔驰吉普车、政治波普艺术家王广义巨大的锈色文革雕塑以及长达17米的黄永砯装置艺术品“蝙蝠计划”都收归手下。他认为装置作品最能体现观念艺术的脉络，作为对艺术史有研究的收藏家，他觉得“艺术和卖的好不好并没有直接关系，比如，现在绘画最好卖，但是我的很大一部分藏品都是装置、影像”。还收藏了很多艺术家的创作手稿,他说可以从中看到艺术家创作思路,更具有文献性。在他看来，90％的人买一两件艺术品是用来装饰的，这和艺术本身没有多大关系，和他心目中根据历史进行的收藏不同。

　　那时候，在拍卖会上他开出的价往往就是最终价，因为通常全场没有别人举牌，惟一的竞拍人就是他，像谷文达、蔡国强的作品都是这样买来的。他坦言自己比较幸运，在艺术品价格暴涨前，收藏已经完成了百分之七十。

　　管艺在谈到自己的收藏时，喜欢使用“线索”这个词，比如，他常常提到“3+2+3+2+其他”的说法：第一个3是代表地缘性有三个———北京、上海、广州；2代表的是两个美院———中央美院和浙江美院，它们分别代表了中国当代艺术中的两个体系；第二个三表示三个资源，社会主义资源、传统文化资源和全球化之后的多元资源；最后一个2表示两次现代化变革的基础与影响，新文化运动和上个世纪80年代的改革。这是他逐渐摸索出来的当代艺术的整体框架，当然，收藏也不仅仅是理性的分析，在面对具体作品的时候也靠直觉。