当前位置：主页>资讯>收藏资讯>管艺：收藏让我有了“存在感”

　　几年前管艺和泰特美术馆的人聊天，他们说考虑海外收藏的重点要么是拉美要么是亚洲，也许是因为拉美他们更了解、文化上相互联系也更多，所以最终他们选择了拉美，“但是四年后最火的是中国当代艺术，这是他们没想到的，这并不是说中国当代艺术一定比拉美好，而是中国比他们要‘火’”。这种火也给管艺的收藏带来了影响，如今，当代著名艺术家的一件作品的价格动辄百万，他说这时同样的资金的选择面就更窄了，所以收藏方向要更加精准。

　　除了收藏20世纪80年代就出道的艺术家的作品，他也把一部分精力用来关注年轻艺术家，个案研究的方式收藏针对创作里程明晰的资深艺术家来说不是问题，因为有完整的履历、众多画册和评论等，而对年轻艺术家来说则就比较困难，他承认“直接面对一两件作品不太有判断力，首先还是应在面对艺术品时有一个直觉判断，然后要分析艺术家本身是否有个人性，找更多的线索来确定这个艺术家的位置。他也指出，现在国内外信息交流很快，所以有时候担心一个人是模仿外国艺术家。其次，因为艺术市场火热，出现了”迫良为娼“的现象：”一个年轻艺术家本来还做得不错，但是经不住考验为了钱就开始复制了，创作上不稳定“。

　　在他看来，艺术品价格飞涨对整个艺术界来说并非全是好事，“比如当代艺术品价格太高，这对国内外的美术馆、博物馆来说就无法进行比较全面的收藏，如果他们没法介入，那么中国当代艺术史的历史地位就无法正确书写”。他常开玩笑说“中国当代艺术有拍卖史而没有艺术史，因为现在大家眼睛都盯着拍卖价格，再等十年、二十年也许也会有比较清楚的艺术史”。