当前位置：主页>资讯>收藏资讯>管艺：收藏让我有了“存在感”

　　相对瑞士人希克、法国人尤伦斯这样十年前就开始收藏中国当代艺术的大鳄，管艺是晚来者，他说最初知道希克有1500件中国当代艺术藏品，尤伦斯也有近1700件的时候自己感觉有点喘不过气，但是2004年看了“巴黎—北京”尤伦斯藏品展和希克的城堡以后，他觉得“松了一口气，在希克的城堡突然感觉瑞士的空气从来没有像那一刻让我舒畅”，他认为“没必要像他们那样面面俱到，因为从长期的历史来看，这二三十年里的艺术家有几百人，但是任何严肃的艺术史都没法写这么多人，等到二十年后能出来五十人就不错了，可能过一百年再写艺术史就是几个人了，所以把一百个两百个艺术家的作品每人收一两件，并没有特别大的意义”。

　　而且，他对艺术史的脉络的判断也和尤伦斯、希克不同，他相信自己的眼光更有历史感，“毕竟，外国人容易用‘他者’的目光来审视中国当代艺术，和我们感觉的氛围不一样”。

　　之后，他更加明确了自己进行个案研究的收藏方式，对自己认定的艺术家进行长期跟踪观察，力图收藏他们每一阶段的重要作品，“似具体名单是，在二十人到五十人之间”。

　　在这个名单里，有曾经出现过又消失了的艺术家，也有需要继续去关注的、正在发展中的年轻艺术家，他比喻说，普通的收藏家、美术馆的收藏方式好比是千层饼，面面俱到而缺乏延伸性，而他进行的个案研究好比是切蛋糕一样，“每层都不一样，从头到尾有相对完整的线索”。